Основные положения
Пишите движение, а не настроение
«Кинематографичная камера» не говорит, что меняется от первого кадра к последнему. «Камера медленно наезжает на героя, держа глаза по центру» — говорит. Полезная инструкция содержит глагол камеры, направление, темп и цель кадрирования. Наезд, отъезд, панорама влево, наклон вверх, облёт по часовой стрелке и проезд рядом — физические действия. «Драматично», «энергично» и «с эффектом присутствия» описывают желаемое ощущение, но действие модели всё равно придётся придумывать. Сначала поставьте физическую инструкцию; настроение используйте как второстепенное уточнение, когда движение уже однозначно.
Наезд, зум и движение героя — разные вещи
Наезд (dolly) меняет положение камеры, поэтому передний и задний планы смещаются друг относительно друга. Зум меняет кадрирование, не двигая камеру. Герой, идущий к неподвижной камере, — третье событие. Если небрежно смешать все три, возникают скачки масштаба и «уплывающее» лицо, потому что модель должна одновременно изменить перспективу, кадр и положение тела. Решите, какое изменение несёт план. Для портрета «медленный наезд, герой неподвижен» стабильнее, чем «камера зумирует, пока герой приближается». Если герою нужно двигаться, держите инструкцию для камеры скромной.
Одно главное движение на короткий ролик
Большинство сгенерированных роликов настолько коротки, что панорама, облёт, движение на кране и наезд не успевают чётко проявиться по отдельности. Несколько движений часто сливаются в незапланированное покачивание. Выберите одно главное движение и, при необходимости, одно сдержанное второстепенное: «медленный облёт по часовой стрелке с лёгким подъёмом» логично; «облёт, резкая панорама, зум и отъезд» — нет. Сложную последовательность разбейте на отдельные ролики. Сгенерируйте первое движение, сохраните его последний кадр и используйте его как начало следующего плана, чтобы у каждого запроса была одна задача.
Версии и варианты
- Выберите одно главное действие камеры: наезд, панорама, наклон, облёт, проезд, кран или сдержанный дрейф ручной камеры.
- Назовите направление и темп, например «медленный облёт по часовой стрелке» или «плавный отъезд на протяжении всего плана».
- Добавьте один якорь кадрирования: лицо по центру, по пояс, фигура видна целиком или герой удерживается в левой трети.
- Описывайте только необходимое движение героя и не сочетайте его с несколькими конкурирующими движениями камеры.
- Для «из фото в видео» уберите описания внешности, которые уже видны в исходном кадре.
- Проверьте на самой короткой длительности и удлиняйте, только когда движение стабильно.
Доказательства и рекомендации
Закрепите кадрирование на протяжении всего движения
Одного направления камеры недостаточно, чтобы модель знала, что должно оставаться видимым. Добавьте ограничение кадра: «по пояс», «лицо остаётся по центру» или «фигура целиком остаётся в кадре». Это особенно важно для облётов и проездов, где модель может обрезать конечности или дать герою выехать за экран, выполняя движение. Ограничение должно описывать композицию от начала до конца, а не новую сцену. В «из фото в видео» внешность и свет уже заданы исходным кадром, поэтому кадрирование и движение обычно — единственные детали, которые нужны в промпте.
Задавайте темп наблюдаемыми словами
«Быстро» и «медленно» относительны. Привяжите их к ролику: «плавный наезд на протяжении всего плана», «один плавный полуоблёт» или «камера успокаивается в последнюю секунду». Так у движения появляется конечная точка, и пропадает ускорение к концу. Для ручной камеры задавайте амплитуду, а не просите хаос: «лёгкий дрейф ручной камеры, без резких встрясок» даёт фактуру, не делая кадр нестабильным. Если у модели есть настройка силы движения, сохраните написанное направление и сначала уменьшите её, прежде чем переписывать весь промпт.
Подстраивайте инструкцию под режим генерации
В «из текста в видео» нужно задать героя, место и камеру, потому что исходного кадра нет. В «из фото в видео» не стоит заново описывать то, что модель уже видит: это приглашает её это менять. Промпт для видео из текста может звучать так: «одинокая фигура на улице, блестящей от дождя, камера идёт рядом шагом героя». Для видео из фото полезна лишь часть: «камера медленно едет вправо, герой продолжает идти вперёд, лицо остаётся в профиль». Короткая версия защищает идентичность, не трогая видимую внешность.
